现在说起青春片，给人的印象不外乎是“打架斗殴、争风吃醋、虐心堕胎”，影片格调多见各种“暖光、朦胧光、超长MV秀”，外加“有沟、有腿、有肌肉”，充斥各种“小鲜肉、整容脸、时装秀”，仿佛集齐“七龙珠“就能召唤“神龙（票房）”。而现实情呢，亦是如此，大掌柜的弄点噱头赚完一票就偷着乐子数票房。满满的套路一次次愚弄着想进影院怀念一下青春的观众，也透支着青春片市场的信誉。
花开荼蘼如七月，不羁流浪返安生。《七月与安生》影片格调高端、清冷，甩出了一大票称之为“青春片”的东西几条街，它认真、缓缓地讲了一个故事，关于一个成长轨迹中面临拉扯着的现实和不羁理想之间怎么抉择的故事。
十三年的那年，七月在军训时遇到了她这一生的好丽友安生。从这时起，她们就紧紧地纠缠在了一起，形影不离一起吃饭，一起洗澡，一起在夕阳下的树林里踩对方的影子。有时候安生是七月的影子，有时候七月是安生的影子。她们单纯地以为：如果一个人踩中另一个人的影子，那么那个人一辈子都不会离开。
直到有一天，七月与安生躺在出租屋的床上，安生戏谑说让七月躺在她厚实的臂弯里，七月害羞地透露出了她喜欢一个成绩总比她好一个名次叫苏家明的男生。不知为什么，安生偷偷地去学校见了家明。由这开始，好丽友两二组，悄悄地转换成了三人行。
七月满心以为家明是爱他的，因为她聪明、乖巧、单纯。殊不知，家明从见着安生的第一眼起，就对这个叛逆不羁，爱自由、爱流浪的女生有了好感。安生单纯、直接，她也爱家明，但安生更爱的是七月，她认为七月是第一个对她好的人，也是最爱她的人，所以她只能选择离开，上了北上的绿皮火车，戴着家明离别时送的贴身玉佛，去寻找那个在酒吧曾给她唱花房姑娘的吉他手。安生觉得，吉他手适合她，那是第二个对她好的人。
车站送别时，七月没有留下安生。自此，七月与家明一起报考着同一所大学，毕业后找了一份安稳的工作，与家明计划着买房、结婚。安生离开后，一直在飘荡、流浪，四海为家，冷暖自知，似乎每次都离幸福很近，却又咫尺天涯。而家明从十八岁认识安生起，就一直在奔跑，累了也停不下来，虽然知道与安生之间其实早就该停下来了。
如果仔细捋一捋，影片里的家明就如我们都曾走过的青春的轨迹，如果说七月代表青春轨迹中不想面对的现实的话，那么安生就代表着叛逆不羁未被照进现实的理想。从这个方面来说，家明、七月与安生就如同一段青春岁月的三部分。所以，三个人之间才会纠缠不清、藕断丝连、爱恨交织。
安生说，她只希望活到二十七岁，因为女的太折腾很辛苦。不料想，一语成谶，这却是七月的结局。最后，七月与安生合为了一体。安生照顾着七月与家明的女儿，用七月的笔名在小说中写下了已故的七月替她去流浪的生活，也就是她们轮换之后的生活。
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